Fuentes radiantes del Aeropuerto Internacional Bush de Houston (Texas) | 2010
Fuente | dennis-oppenheim.com
El pasado fin de semana murió Dennis Oppenheim, uno de los representantes capitales del arte universal del último medio siglo cuya obra se encuentra expuesta en los más prestigiosos museos del mundo y en ciudades de todo el planeta. En España, desde que instaló en el Paseo Zorrilla de Valladolid su escultura 'Homenaje al Cine' en 1998, realizó esculturas para Palma de Mallorca, Mula, Murcia, Medina del Campo y Navalcarnero. El crítico Fernando Castro Flórez destaca hoy su trascendencia en ABC:
"Dennis Oppenheim (nacido en Electric City, Washington, en 1938) desplegó, con enorme radicalidad, una obra que tiene tanto que ver con el conceptualismo como con el Land Art, que está siempre vinculada a la corporalidad y mantiene su dimensión procesual. Desde su famosa fotografía con el libro de 'tácticas' en el pecho y la marca dejada al estar expuesto a la luz solar hasta 'Directed Seeding-Cancelled Crop' (1969), donde plantó un campo de trigo para que surgiera una enorme equis como si fuera el objetivo para un bombardeo, desde el muñeco que se golpeaba la cabeza contra la campana a los perros muertos sobre los sintetizadores, Oppenheim no cejaba en su empeño de producir obras de una enorme intensidad en las que la violencia de nuestra época estaba alegorizada.
Una de sus más imponentes piezas de Land Art fue 'Annual Rings' (1968), que consistió en trazar una serie de anillos concéntricos, alegóricos del crecimiento de los árboles, en una zona fronteriza entre Canadá y los Estados Unidos. Algunos intérpretes sugieren que esa intervención aludía al sacrificio de la juventud americana en la guerra de Vietnam y a la decisión que algunos tomaban de desertar pasándose al país vecino. Ciertamente, Dennis Oppenheim estaba considerando la idea de lugar, lejos de la mistificación romántica o de la mera megalomanía espacial, como algo definido socialmente. Así, un año antes había realizado un trabajo que consistía en colocar una serie de postes para demarcar o delimitar lugares. 'Bastaba -dijo este artista- el simple acto de clavar una estaca y sacarle una fotografía y delimitar donde se encontraba en el mapa y describiéndolo en un documento. Ya no se trataba de la necesidad de replicar, duplicar o manipular la forma'.
A finales de los setenta Oppenheim comenzó a realizar una serie de obras que denominó 'factories', construcciones de máquinas que guardan cierta semejanza con las 'autodestructivas' de Jean Tinguely. En las últimas décadas hizo otro quiebro con sus ciervos que arrojaban fuego por la cornamenta. Su inquietud y sarcástico sentido del humor le llevaban, una y otra vez, a plantear piezas inverosímiles, a darle la vuelta a lo convencional como en sus proyectos públicos en los que, literalmente, ponía las casas boca abajo".
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